2003/12/18
焦恩俊演技隨感－3 ：演員必須有自己的演技風格
在影視藝術中，觀眾無可避免的更多會關注演員，因為演員直接和觀眾交流，影視藝術的無窮魅力必須由演員直接承載。而一個演員要飲譽業界，必須要有卓越的表演風格和獨特的創作個性。
風格即存在。
在《演技隨感－序》中我說過由於種種原因，梁朝偉和焦恩俊在表演風格上是不同的。
梁朝偉的表演風格是處理角色細節動作上的極度精緻，這是我最欣賞的一種表演風格，我認為唯獨如此，角色才能更趨近於真實存在。
而焦恩俊給我的最初印象則是極富有創造性，但在細節動作的處理上很多地方可以說還是非常粗糙的。由於我最欣賞的是細膩的表演風格，對於捨本逐末、追求空中樓閣，愛耍小聰明，過分追求創意以至於導致精力分散的演員，我報以冷眼態度，旁觀其後續發展。那時，我不知道焦恩俊是不是也同樣是這類演員的其中一名，於是我雖然能深刻的記住這個演員，卻沒有追蹤去研究他。我和焦恩俊錯過了很久。
當我以為焦恩俊將和許多長相俊美、有點創造性的眾多演員一樣，要被我封塵在記憶角落裏的時候，一個偶然或者必然的時刻突如其來：我偶然掃了一眼《絕色雙嬌》，看到了焦恩俊一個極度讓我驚喜的動作處理。那種細膩、真實卻又隨意、灑脫的處理方式，讓我的心頭怦怦直跳：這個演員的創造性不是一般的高，但最重要是他能把他的精心創意不著痕跡的融到自然真實的流程主線中，絲毫沒有其他演員那些過分彰顯自身的創造力而使得其表演脫離自然真實，流於突兀虛假的弊病。
我難以壓抑興奮，這麼多年後，第二個集外形、演技、尤其是演技風格的演員也許就要出現在我的世界裏了。
我開始追蹤他的作品，開始感受他的表演風格。
＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃
如果說梁朝偉是以精雕細琢的表演風格達到了角色的細膩，那麼焦恩俊就是在創造性思維的意識和潛意識下使得角色有了起伏的細膩。
（我的意思是，焦恩俊的角色在全劇中並不是處處都細膩，但一旦是個細膩的處理，則必然有極出人意料的驚喜，精妙絕倫，耐人尋味。）
這是兩種不同的表演風格，我無法說出哪種更好：梁朝偉如同一杯釅茶，口口幽香，這是90分鐘的濃縮藝術－－電影所磨煉出來的極品演員；焦恩俊如同一泉溪水，活潑流蕩，這是電視藝術所磨煉出來的有無限潛力的演員。
雖然我一向習慣飲茶，幾乎不喝生水，但從焦恩俊的作品中我發現飲點自然輕鬆的溪水也是種不錯的選擇。我開始從只看電影的習慣中走出來，開始嘗試著看些電視劇。
＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃
梁朝偉表演細節的例子我在這裏就不列舉和分析了，我只談談焦恩俊的一些表演細節，仍以最近的《狼俠》為例。
提到《狼俠》中創造性表演的細膩處理，我覺得應當首推“潑茶”段落：帥天行全神貫注的觀察父親帥一風的接骨醫術，心中揣測著其中的武功學問，以至於帥一風“喀”的一下把病人的臂骨接好，而帥天行也應聲把一直捧著的一杯茶潑了自己一臉。
這個細節最明顯的特點就是搞笑，細細思量又同時兼顧了真實細膩，日常生活中我們也常常因為全神貫注的考慮一些事情而導致一些下意識的動作。
這一人類常見的行為特點當然常常，並且必須常常被影視表演藝術所再現，但通常的表演再現僅滿足於程式的描摹，譬如：帥天行看到了關鍵地方，身體自然而然的向後一躲（如果帥天行是假想父親在攻擊的話），或手自然而然的握碎了手上的某個物品（如果帥天行是假想自己在攻擊的話），於是演員在動作處理上最多也就是頭後仰撞到門上或手砸到桌椅什麼的上，來一個常見的套路搞笑。
但焦恩俊在這裏，設計的道具是一杯茶，一杯能潑到臉上的茶。在再現生活真實的同時加入了藝術幽默，這種表演處理就很有創意。
不僅如此，這個細節最難得的是不著痕跡、舉重若輕的灑脫。
中國的喜劇比較薄弱，基本還沒有形成自己的風格，故而影視中的幽默，其表演風格也比較少，成龍開闢了詼諧式，梁朝偉獨守嬌豔式，周星星拉開了誇張式，後來影視劇中的搞笑更是在誇張式的荼毒中喧囂成一片，包括《絕色雙嬌》在內都可以說是沒有脫離誇張式的。
而這裏這個細節的處理，卻非常雲淡風清，潑了就潑了，過去了就過去了，父子二人，連帶病人，都沒有再提到什麼，甚至都沒有任何反應，這一方面和生活中的“錯愕怔仲來不及反應，只等此情景成追憶時才忍不住好笑”的真實情況相符；而另一個方面，其點到為止，溫文含蓄，餘韻嫋嫋的表現搞笑的風格也是我所欣賞的。
因為《狼俠》通觀全劇，畢竟不是《絕色雙嬌》那樣的純粹搞笑的作品，而是一部悲喜交錯，還原生活的正劇，因此我覺得在這部劇中的搞笑表演應該含蓄溫文，舉重若輕，這樣的處理方式才能不由於突兀而導致虛假，不和全劇基調產生衝突。
但拿捏含蓄表演的度很不容易，對於一個很有創造力的演員來說尤其不容易，因為太有創造力太有個性，這時演員就會有意強迫或隨意放縱自己處在一個過分耀眼和突兀的地位，這樣一來，其影視作品必然要淪為一次個人表演。
更不幸的是，通常有思想有個性的演員卻又多以個人表演為榮耀，認為搶盡風頭、突顯自己才是最成功的表演，把電影電視的team-work當作single-show（汗，瞎編的單詞），這必然最終導致其所有的表演作品都處在相同的套路中：即，無限的誇大和誇張自己。
而焦恩俊處理這個搞笑細節的雲淡風清，就是我剛剛提到的他的一種表演風格：即使非常有創造力，卻並不是把創意彰顯出來，而是把創意不著痕跡的融入平淡自然之中。
只有平淡自然的，才是豐富到深不可測的。
平淡是所有表演藝術的源頭（當然，平淡絕對不能是所有表演藝術的結果）。
＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃
說句和演技無關的題外話，這個細節最耐人尋味的其實是茶水是向內潑而非向外潑。帥一風一扭病人的手臂時，帥天行也模擬著一扭茶杯，這就證明當時帥天行是在假想自己是攻擊方而非防守方，那麼，當帥一風下一步把病人的手臂扭上時，帥天行的模擬也應該是向外攻擊而不該是向內，所以茶水應該潑向外。
至於要搞笑，如果茶水能潑到帥一風的臉上同樣可以達到搞笑的效果，但焦恩俊卻選擇把茶水潑到自己臉上，讓我們再回顧焦恩俊其他的搞笑作品或作品中的搞笑細節，他設計的搞笑動作除了是捉弄反面角色之外，都是捉弄自己所演繹的角色，這和周星星作品以及《蠟筆小新》等搞笑作品裏，以主人公平白無故的捉弄別人來搞笑觀眾有很大的區別。
（當然，我舉周星星作品和《蠟筆》為例子，並非我厭惡它們或說對它們有偏見，事實上，這樣的捉弄別人來搞笑的作品比比皆是，只是周作和《蠟筆》是其中還值得一談的。）
在捉弄別人來製造搞笑效果的作品成為時尚流行的時候，焦恩俊這樣的搞笑方式讓我覺得自己可以笑得很安心，少了尖銳刻薄和冷漠，搞笑也可以很溫暖。這樣的表演雖然說不上有什麼好的作用，但至少不會對觀眾產生負面的行為示範。
（當然，這裏的細節設計和演技無關，它只是涉及一個演員的修養。所以，這只是我這篇《演技隨感》的題外話而已。）
×××××××××××××××××××××××××××××××××
狂汗……
我已經越來越囉嗦了…… 本來這個“潑茶”的細節我只打算說兩三句，因為我這篇隨感要分析的是：多種不同方式的“受傷”細節的創造性處理對於狼俠性格的多層次展示……
看來篇幅上已經沒有地方可以再供我嘮叨了…… 算了，把這個《演技隨感3》分成（上下）兩篇吧…… 汗、汗……
包涵包涵∼∼∼∼∼∼