聽說恩俊要演司馬相如，我曾經發過一個議論，說替他捏著一把汗。我不知道這齣戲是一個搞笑劇還是什麼，我很希望不是前者，很多朋友喜歡看恩俊的喜劇，但我無論如何不大喜歡，甚至覺得教主演這種片子是浪費自己寶貴的藝術生命。我不是不喜歡喜劇，但那留給葛優輩去演就可以了，恩俊兄長得太完美周正，演喜劇並不是最對位，況且我目前所看到的那些喜劇嚴格講起來算不上喜劇，稱為鬧劇更符合實際。演一兩部這樣戲無傷大雅，但多演了會讓一些導演、觀眾不自覺地把你定位於那種層次那種角色，那才是最可怕的。所以我建議教主有時寧可停下來，靜下來，讓自己有所不為。

司馬相如這個名字，很早就聽說了。

他自然是一個才子，是漢賦大家，在當時極富盛名。據說武帝的皇后阿嬌失寵後，為挽回武帝的心，曾經重金求相如為她作＜長門賦＞，結果如何不去談它，相如賦在當時的地位可見一斑。但可惜五陵程度太淺，欣賞不了漢賦，偶爾在＜古文觀止＞裏看到他的一篇諫阻皇帝行獵的文章，五陵翻來翻去，那既不如後一篇＜李陵答蘇武書＞般有摧心裂肝力量，令人為之毛髮倒豎、扼腕長嘆；也不如前面一篇＜武帝求茂才異等詔＞“蓋有非常之功，必待非常之人，”那樣單刀直入，端的王者胸襟，；但能入選＜古文觀止＞那總是篇好文章吧，設想古來多少文人，又有幾人能入選？象五陵，寫了不少文字，但今生若無意外，恐無緣＜今文觀止＞（五陵又想了一想，其實這種可能性未必沒有，比方說，五陵有天富到能夠買下一間出版社，而且臉皮厚到不怕被人扔臭雞蛋）

至少在普通民眾中，相如的不朽，不是或者不僅是由於他的才，而更多是由於他與卓文君的愛情故事。因為卓文君，他沒有如他同時代的揚雄那樣被大眾遺忘，一曲＜鳳求凰＞，歷經二千年，餘音猶在；

他沒有一般文人的酸腐氣，但也沒有志節之士的剛烈，他家境貧寒，文君來歸以後，日子更不好過，兩人於是合計開了一家酒肆，文君當壚，相如跑堂，很有人猜這兩人根本是有預謀的，果然，相如的老泰山卓王孫沉不住氣了，覺得女兒女婿幹這行搞得他老面上無光，於是撥給兩人僮僕、宅院、財產，於是才子美女有了風流快活的經濟基礎，（給有錢人當女婿自古是文人的一大出路，前有相如，後有邵洵美）；

不管怎麼說，相如與文君是中國古代戀愛史上難得的有好下場的一對。

由於相如的經歷，我很怕他給處理成一個喜氣洋洋的甚至有些滑稽的角色，那樣的角色可以博人一笑，卻沒有深入人心的力量。所以，我想，應該演出這個似乎很應該快樂的人的不快樂。

相如有不快樂的理由。他身體不是最好，有消渴症，據說就是糖尿病，這個病會讓人日漸消瘦，沒有力氣，甚至影響視力，影響其他臟器，這一點恩俊教主如有發揮餘地（比方說這個編劇跟蜜斯林同好）必定又能讓眾多美眉柔腸百轉，恨不能摟他入懷好好撫慰一番。

他在政治上是不得志的，他始終沒有成為真正參予重大政事的大臣，似乎只是武帝的文學侍臣，類似後來的翰林院侍講。那是一個質樸而激情洋溢的年代，男兒漢嚮往著建功立業，萬裏伏波，對於相如來說，溫柔鄉雖美，但終究太狹小，不免於香甜中感到發悶吧。所以，這個貌似灑脫的人也並不能完全灑脫，“怕應羞見，劉郎才氣”的感慨也會有的吧。

電眼大俠“鳳求凰”

撰文 : 飲食男女 2003/2/17

出演司馬相如，演繹一段鳳求凰的愛情故事。由江湖大俠搖身一變為漢代文人，僅這一點，就夠讓人期待的了。本來嘛，一直在螢幕上以俠肝義膽闖蕩江湖的焦大俠，儘管有絕好的武功和身段，但總讓人感到“武”不夠威、“俠”不夠勁，，也許是焦的長相太過標致？也許是焦的氣質太過斯文？總之，經由焦演繹出的大俠形象始終擺脫不了書生氣。他應該是觀眾心中永遠的探花郎。
好了，老天開眼，終於有人看出了文戲才是焦的擅長和優勢所在。司馬相如可以讓焦踏踏實實地盡情表現他的纏綿緋側、風流倜儻了。只是擔心輕喜劇風格的“鳳求凰”也許會淡化一些他的深情演繹，“小李飛刀”式的悲劇色彩更能讓焦發揮得淋漓盡致。
製片人李功達是北京的一名作家，其文風有王朔之風，而又不儘然，在北京作家群中應算小有名氣。他為製片人，應對劇本有把關。導演王亨裏則從不知曉，他力求拍出輕喜劇風格的鳳求凰，表示：“我希望這部戲可以達到一個大俗大雅的境界，既要通俗歡樂且需處處透出一股儒雅的味道，‘雅’不單單用道具來體現，還要從電視劇情節的細微處揮發出來。”嗯，聽起來還不錯。有了好劇本做基礎，導演的作用就至關重要了。但願不要犯節奏慢、說教濃等央視慣有的老毛病，更不要拍成俗氣的“飛刀問情”版，最後落得只有焦大俠可看。上帝保佑！

司馬相如（西元前179年左右——西元前117年)，字長卿，四川成都人，漢時文學家。司馬相如善鼓琴，其所用琴名為“綠綺”，是傳說中最優秀的琴之一。
　　
　　司馬相如少時好讀書、擊劍，被漢景帝封為“武騎常侍”，但這並非其初衷，故借病辭官，投奔臨邛縣令王吉。臨邛縣有一富豪卓王孫，其女卓文君，容貌秀麗，素愛音樂又善於擊鼓彈琴，而且很有文才，但不幸未聘夫死，成望門新寡。
　　
　　司馬相如早巳聽說卓王孫有—位才貌雙全的女兒，他趁一次作客卓家的機會，借琴表達自己對卓文君的愛慕之情，他彈琴唱道，“鳳兮鳳兮歸故鄉，游遨四海求其凰，有一豔女在此堂，室邇人遐毒我腸，何由交接為鴛鴦。”這種在今天看來也是直率、大膽、熱烈的措辭，自然使得在簾後傾聽的卓文君怦然心動，並且在與司馬相如會面之後一見傾心，雙雙約定私奔。當夜，卓文君收拾細軟走出家門，與早已等在門外的司馬相如會合，從而完成了兩人生命中最輝煌的事件。
　　
　　卓文君也不愧是一個奇女子，與司馬相如回成都之後，面對家徒四壁的境地（這對愛情是一個極大的考驗），大大方方地在臨邛老家開酒肆，自己當壚賣酒，終於使得要面子的父親承認了他們的愛情。
　　
　　後人則根據他二人的愛情故事，譜得琴曲《鳳求凰》流傳至今。
　　
　　唐代詩人張祜則有《司馬相如琴歌》一首，曰：
　　
　　鳳兮鳳兮非無凰，山重水闊不可量。
　　
　　梧桐結陰在朝陽，濯羽弱水鳴高翔。
　